セントラザール刑務所でのテロの最後の犠牲者の訴え

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テルミドール2年目7-9日にパリのサンラザール刑務所でテロの最後の犠牲者を呼びました。

©写真RMN-グランドパレ-G。ブロット

発行日:2016年3月

歴史的背景

1794年の夏、第二次世界大戦(1794年5月)の法律によって施行された「大テロ」[1]は容赦なく激怒した。国家の美徳が称賛されている間、不道徳はいたるところにありました。

画像分析

テロの最後の犠牲者のリストは、 モニター 7と9テルミドール年IIの。これが、グロスの元生徒であるミュラーによる絵画の出発点でした。アーティストはすべてのギロチンを再現しようとはしませんでしたが、彼の絵画が一般に公開された展示会の小冊子にこれらのリストを公開しました。これらのリストにミュラーは、ティアーズが彼の中で報告した犠牲者のロールコールのアカウントを追加しました フランス革命の歴史 (1823-1827)。また、1846年のサロンでこのテーマに関する絵画を展示したアーティスト、ルイーズ・デスノスの影響に疑いの余地はありません。彼の親密なミュラーは拡大に成功しました。最後に、アンドレ・シェニエの死についてのヴィニーの説明は、 ステロ (1832)、アーティストにとって決定的でした。ミュラーのキャンバスには、保釈者の「大きな青白い」、共和国のコミッショナー、作家が描いた監獄が完全に見えています。ヴィニーのように、画家がそれを絵の中心に置くことによって主導的な役割を果たすのはシェニエにとってです。これらすべてがミュラーの頭の中に集まって、広大な歴史的なフレスコ画を作り上げました。まだロマンチックな精神でありながら、アーティストは、シェニエが他の囚人の間で前景に孤立した孤独な天才であると誤解されている詩人に熱心でした。シェニエの間は有名ですが、創造力が欠けています。右側には、サンシモンの修道院長を懇願するためにひざまずいて、シェニエ、エイミー・ド・コワニーによって祝われた「若い捕虜」が認められます。さらに、ミュラーが保持している囚人は、ほとんどの場合貴族(モンタランベール侯爵、ナルボンヌペレット伯爵夫人、モナコ王女など)であり、 モニター 主に職人とsans-culottesの名前を付けます。

革命的な刑務所で分離されていた間、特に男性と女性の混合した存在など、注意すべきいくつかの歴史的な誤りがあります。しかしミュラーは、効率性、ドラマ、悲劇的さを望んでいました。その構成は厳密に対称的であり、単一の中央のドアに向かって開いており、そこから光が入り込み、ギロチンに引きずられてチメイの王女が出てきます。この光でさえ恐怖を醸し出しているからです。この作品には希望がありません。影に隠され、私たちが感じる苦悩の囚人の動揺は、訴えをするコミッショナーによって示された保証によって反対されます。シェニエだけが目立つグループの周りに並べられた作品は、影と光で区切られ、その象徴性が反転しています。影は生命であり、光は死です。したがって、右側では、警備員がモナコの王女を指しています。モナコの王女は、彼女を取り巻く瀕死の影から白い光が引き裂かれます。
その間、シェニエは待っています。彼はこのすべての恐怖の意味を振り返ります。彼の態度は ブルータス David(Louvre Museum)によるものですが、前任者とは異なり、ミュラーはヒーローをアクションの中心に置いています。シェニエは彼の周りの他のキャラクターの共通の感情に反対します:恐れ、生存反応。 「それでも私はそこに何かを持っていた」と言わなければならなかった彼は、このひどい盲目の抑圧のばかげたことについての哲学者である彼の額を叩きました。

解釈

革命と帝国がベルサイユのフランス歴史博物館に存在した場合でも、ルイ・フィリップは、戦いの代表を除いて、テロの記憶、したがって共和国を省略することを慎重に選択しました。戦いのギャラリーのdeFleurus。 Louis-Philippeが求めた社会的コンセンサスは過剰を拒否し、共和党員はこの除外について彼を許しませんでした。 1848年の革命で、共和国はついに喚起されましたが、それはテロと非常に関連していたため、この時期に懐かしい人々は自分たちの罠にかかっていました。後知恵は、この最初の共和国を正しく呼び起こすにはまだ欠けていました。ミュラーの絵が現れたのは、最も矛盾した政治的意見が表明されたこの文脈においてでした。 1850年のサロンで高い注目を集めたにもかかわらず、この作品は批判されました。その構成は、最初は逸話的で絵のように美しいと考えられていましたが、表現を増やして中心点を損なうこと、そして最後に大きな意味がないことで批判されました。革命的な主題に関する他の絵画と一緒に展示された- ジロンディンの最後の宴会 Philippoteaux(Vizille)と ボランティアの登録 de Vinchon(Vizille)-、この絵は、1850年に隠したいと思っていたもの、つまりテロを白昼に明らかにしたことでも批判されました。革命的遺産の擁護者たちは、そのような劇的な期間にわたる政治的緊張の復活を受け入れませんでした。これらの絵を通して政治的憎悪が悪化したと推定された。実際、王族に合格することができたミュラーは、ヴィンチョンに反対しました。彼は革命を黒くしませんでした。それどころか、祖国を守るために去る人々の熱狂的な献身を称賛しました。

今日、すべての人に知られているミュラーの絵は、テロの下での刑務所のシーンの最高の表現と見なされていますが、ヒューバート・ロバートは彼自身が逮捕されたときに囚人の絵を描いていました(ルーブル博物館) 。一般の人々が実際にギロチンのそれとして要約することは、この時代の象徴であることがわかります。王宮であるヴェルサイユで非常に恥ずかしいことですが、ヴィジール美術館に寄託されており、歴史的な再建の特徴を備えた部屋で、ヴィンチョンとフィリポトーの作品と一緒に展示されています。 200年後、テロに関するコンセンサスはまだ確実ではないようです。

  • フランス革命
  • ビニー(アルフレッド・デ)
  • ダントン(ジョージ)
  • ロベスピエール(マキシミリアンオブ)
  • ティアーズ(アドルフ)
  • ルイフィリップ
  • 1848年の革命
  • エベール(ジャック・ルネ)

書誌

フィリップ・ボルデスとアラン・シュバリエ フランス革命博物館:絵画、彫刻、図面のカタログ Paris、RMN、1996、p.147-150.FrançoisFURET フランス革命について考える パリ、ガリマール、1978年、葦。 「HistoryFolio」、1985年。PatriceGUENIFFEY テロの政治:革命的な暴力に関するエッセイ パリ、ファヤード、2000年。FrançoisFURETとMonaOZOUFのPatriceGUENIFFEY“ Terreur”、 フランス革命の批判的辞書 パリ、フラマリオン、1988年、再編集。 「チャンピオンズ」、1992年。

ノート

1. Couthonの主導で、「人々の敵」を罰するこの法律は、被告人が弁護または証人に頼る権利を抑制し、裁判官が非難に基づいて発言することを許可しました彼の道徳的信念に基づく判断。

この記事を引用するには

JérémieBENOÎT、「聖ラザール刑務所でのテロの最後の犠牲者の訴え」


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